２０１８年６月２８日
於：サントリーホール（１階１７列左ブロック）

読売日本交響楽団、第６１３回名曲シリーズ
指揮：コルネリウス・マイスター

マーラー：交響曲第二番・復活
　　ソプラノ：ニコル・カベル
　　メゾ・ソプラノ：アン・ハレンベリ
　　合唱：新国立劇場合唱団

復活という曲は大変失礼な言い方で申し訳ないが、どの演奏を聴いても最後の楽章を聴くといつも感動してしまう。今夜もそうだった。しかしこの演奏は大変立派なもので、一つはマイスターという指揮者のコントラストをつけた各楽章の描き方、そしてもう一つはソロのふたりの声にえらく感心をしてしまった。

　マイスターという指揮者はドイツ生まれでまだ３７歳という若さである。今年シュトゥットガルト歌劇場の音楽監督に就任するとのことだ。ドイツの指揮者と云うとすぐにでてくるのはティーレマンくらいしかいないが、将来を嘱望された指揮者のようだ。２４歳でハイデルベルグ歌劇場の音楽監督に就任したキャリアーはオペラ指揮者として大いに経験を積んだようだ。

　まあこんな経歴はどうでも良いのだが、おそらく今夜の演奏はそういうオペラのキャリアが生きているのだと思う。コントラストをつけたという意味だが、特に緩急の山谷の描き方が実に巧みなのである。まるでドラマティックなオペラを聴いているような印象なのだ。たとえば１楽章でいうと第１主題は猛烈なアタックで始まり、テンポも急である。それが第２主題になるとぴたっと音楽が静止したかのように緩やかになる。これが全くわざとらしくないのが、要するにオペラでこういう音楽の作り方を経験しているからだろうと拝察する。
　聴きどころの第５楽章はこれはもうひとひねりあって、前半の長大な荒れ狂う音楽はまさにそういう音楽であって、それがサントリーホールを埋め尽くす、しかしバックステージからのトランペット、ホルン、ティンパニの音が聴こえてくると、それが合図のように、音楽の表情はとたんに緩み、穏やかになる。この部分は地獄から呼ぶ声だと思っていたが、今夜の演奏ではまるで夜明けの音楽のように聴こえる。そして最後の「蘇るだろう～」を聴くと、私たちは心を洗い流されたかのように再生するのだ。私にはそういう音楽に聴こえた。

　今夜のソロは二人とも実に素晴らしい。特にメゾが歌う「原光」は感動的。彼女の声は柔らかく、深みがある、そして声はホールの隅々まで浸透する。「小さな赤いバラよ」と歌いだし、そしてその後に続く厚みのある金管の部分、いつ聴いても感動的であるが、今夜は一層そうである。
　ソプラノのカベルは新国立のドンジョバンニでドンナ・エルヴィーラを歌った人だと思う（２０１２年）。今夜の彼女の声もメゾと軌を一にして、透明感のあふれる、柔らかい声が実に魅力的だった。彼女たちの存在が今夜の演奏のレベルを一段も二段も上げたことは間違いないだろう。
　合唱は１００人程度だが、オーケストラとのバランスが良く、新国立の水準の高さを改めて感じた次第。
　読響は久しぶりに聴くが、幾分、金っけのある音は輝かしさにつながり、マーラーの二番のような曲にはマッチしていた。演奏時間はおよそ８０分。

　演奏が終わったとたんにものすごいわめき声が聞こえた。おそらくブラボーと云っているのだろうが、私にはわめき声としか聴こえなかった。盛大な拍手はその声に削がれたように、一瞬収まってしまう。なんともしらける雰囲気だ。こうなるとなかなか立ち直れない。実に不快な終わり方だった。
〆

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#クラシック

２０１８年６月２７日

「スリービルボード」、フランシス・マクドーマンド、ウッディ・ハレルソン、サム・ロックウエル主演

原題は「Three billboard,outside　Ebbing,Missouri」である。ミズーリ州エビングという田舎町で、アンジェラ・ヘイズという少女が、暴行され焼き殺されたという悲惨な事件が起きた。それから７か月後犯人はいまだ捕まらず、業を煮やした母親ミルドレッド（マクドーマンド）、娘がころされた道路沿いに設置してある３つの立て看板に生ぬるい捜査の警察に対する意見広告を行う。エビング警察のウィロビー署長（ハレルソン）への実名非難も含まれていた。しかしウィロビーは末期がんだった。ミルドレッドはそれを知ったうえで広告を出したために市民や警察からの避難にさらされる。特に警察の差別主義者でマザコンのディクソン（サム・ロックウエル）はしつこく、ミルドレッドの友人、デニーズまで被害が及ぶまでになった。

　この映画は今のアメリカの一つの縮図である。ミズーリの小さな田舎町。おそらく町の人の大半は一生この町で過ごす。世界はせいぜいミズーリと同義なのだ。たとえばディクソンが独自で殺人犯を調べる過程で容疑者が海外にいたというアリバイにぶちあたる。海外のどこかということは機密で教えられないと署長に云われる。ヒントは｛sand)だといわれるが、ディクソンは全くピントこないのだ。
　その他LGBTや人種、などの差別も露骨に行われる。そういう町で病気の署長を責めるミルドレッドがいかに孤独な戦いを強いられるか想像がつくだろう。マクドーマンドはこのような役をやらせたら右に出るものはない。「ファーゴ「」は田舎町の署長役ででていてこれも名演技。あれからだいぶたち少し年を取ったが立派なもの。

　敵役の署長は末期がんの患者であり、ミルドレッドに責められる役どころを見る者に共感をもたらす演技だった、ハレルソンを少し見直した。もう一人の敵役のディクソンは母親の言いなりだ、一見マッチョのカウボーイ風、人種差別主義で、すぐ切れてしまうが、根はまっとうな男を好演。ミルドレッドとのやりとりはちょっと笑ってしまうくらい軽妙である。深刻な映画の割には印象がさわやかに残るのはこの二人のせいだろう。特に結末が実によい。
〆

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#映画レビュー

２０１８年６月２６日
於：サントリーホール（２階４列中央ブロック）

バンベルグ交響楽団／ヤコブ・フルシャ指揮、来日公演

ブラームス：ピアノ協奏曲第一番（ピアノ：ユリアンナ・アヴデーエワ）

ドヴォルザーク：交響曲第九番・新世界より

今回の来日で４セットのプログラムを用意してきたが、いろいろ迷って、今夜の公演を選んだ。カジモトのワールドオーケストラシリーズではマーラーの三番の入ったチクルスも選べたが、なぜかマーラーは申し込みの時点では聴く気にならなかった。三番もよい演奏なのかもしれない。

　名曲＆大曲、２曲にアンコール付きという豪華な公演で終演は２１時半、くたびれた。

　ブラームスは先日、東響でアムランのピアノを聴いたばかり。こういう名曲はたまに聴くのが良いのでこのように続けて聴くのはもったいないような気がする。今夜のピアニストは２０１０年、ショパンコンクール優勝者である。先日の東響の公演では１楽章が物足りなかったが、今夜は１楽章が充実していた。冒頭のフルシャの作る響きはとても聴きごたえのあるもの。ドイツの伝統をを感じさせる。バンベルグは決して重厚な音を作るわけではないが、少し明るいきりりとしたサウンドはこれはこれでとても気持ち良いものだ。前回の来日時はブロムシュテットが「運命」を指揮したが、あれはブロムシュテットのスタイルとバンベルグのサウンドがマッチしたような演奏だった。
　ピアノのアヴデーエワはバリバリと弾くタイプではないように思った。むしろブラームスの抒情的な面に光を当てた演奏のように感じた。１楽章の場合でいうと２主題がまるで音楽を歌いながら深く沈んでゆくような神秘的な印象。もちろん終結部の迫力はそれなりにあったことはいうまでもないが！フルシャはそれに対して少し音楽を巨匠風に作ろうとしているような気がして、２人の間はそれほどしっくりいっているようには感じなかったが、まずは立派な１楽章だった。
　２楽章はピアノとバンベルグの木管群との掛け合いが聴きもの。そしてここでのピアノの美しさは印象に残る。３楽章はいまひとつしっくりこなかったのはいかなることだろうか？聴いていてあまり落ち着かない印象。ピアノ交響曲という意味では、しっくりこないということだろうか？演奏時間は５０分。
　アンコールはバッハのイギリス組曲第２番からブーレ。

　新世界は久しぶりに聴いて、やはり名曲だなあと改めて感じた。構造はがっしりとしたドイツ風でもメロディはチェコやアメリカから取り入れているという、ハイブリッドな交響曲。そして今夜の演奏もとてもよかった。
　一言でいうと、これは実にさわやかな演奏である。１楽章の主題の提示からして、決して威圧的にならない。音楽がどんなに盛り上がっても、オーケストラのバランスは綺麗にピラミッド型となっていて、どこにもとんがったところがない。高弦は少し細身だが、それがまた一層音楽にきらびやかではなく、さわやかさをもたらしている。オーケストラはミスも散見され、また入りもそろわなかったりするが、そのようなことは重箱の隅に置いとけとばかりの演奏だった。これはおそらくフルシャの今でなければ演奏できない音楽だろう。これを聴いていて、若きイシュトヴァン・ケルテスがウイーンフィルを振った名盤を思い出した。新世界は希望に満ち満ちた、若い音楽なのだと改めて感じた。演奏時間は４５分、提示の反復は実行されている。
　アンコールはブラームスのハンガリー舞曲、１７番と２１番、いずれもドヴォルザーク編曲のものである。
　参考までにレコード芸術誌のアンケート（２０１５）ではフルシャは未来の巨匠の第１４位に選ばれている。トップはドゥダメルである。また２０１７年の世界のオーケストラランキングではバンベルクは第２３位に選ばれている。一位はベルリンフィルである。
　まあこういった評価の割にはというべきか、それともこういった評価故というべきか、今夜の入りはあまりよくない。２階席後方、１階席前方左右など空席が目立った。
　フルシャがバンベルクとどういう音楽を作るのか、今後が楽しみの指揮者である。
〆

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