待望久しいワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」の公演である。3月17日、新国立劇場にて聴いた。
かつてワグネリアンのかたがたと酒席でワーグナーの一押し作品は何かという話題で盛り上がったことがあった。私はそのころ「トリスタンとイゾルデ」への興味が薄れ、むしろリングへの傾倒が激しかったので、リングと云おうと思っていたら、口ではつい「トリスタンとイゾルデ」言ってしまった。
その時を思い、今日久しぶりにこの楽劇を聴いて改めてこの作品の素晴らしさを痛感した。人間の愛の極限を描いた音楽でこれほどのものはかつてあったろうか?今すぐと云われて思い浮かぶのは「カルメン」くらいしかない。
この媚薬によって、愛を深められた二人の欲望は死ぬまで激しく続く、その喜びと苦しみ。その苦しみはオランダ人やクンドリーにかけられた呪いに匹敵するものだろう。それを音化したワーグナーの異常な才能は筆舌尽くしがたい。特に2幕の2場の部分の音楽は、いかなる凡百の演奏であろうが、聴き手を異様な世界に引きずり込むのである。
かくいう私も1幕の前奏曲からその魔手につかまった一人で、大変疲れたが、久しぶりに聴いたこの曲は、多いなる感動をもたらした。
さて、この新国立劇場のデヴィッド・マクヴィカーのプロダクションの初演は新国立の2011年の1月10日に聴いている。この演出は妙な読み替えがほとんどない。一言でいえば象徴主義と云うべきか?私は見ていないが、写真などを見ていると、バイロイトの戦後の新バイロイト様式にも通じるものがあると思った。
舞台の中空を移動する赤くなったり白くなったりする太陽、スケルトンのみの帆船、舞台の中央にそびえたつモニュメントなどがセットでは目につくが、それは具体的なものはほとんど語っていないが、音楽や物語の進行手助けになっていることはいえよう。
最初にこの演出を見たときに、バイロイトや欧州での現代への読み替え演出の難解さに癖癖していた私にとっては干天の慈雨のような舞台だとおもった。
2008年にパリオペラ座のトリスタンの引っ越し公演の演出でびっくりしたのを皮切りに、トリスタンではないが2008年にバイロイト詣出をして「ニーベルンクの指輪」全曲の舞台に接し、欧州の演出には全くついて行けないと悲憤慷慨したものだったが、このマクヴィカーの演出ではそういう気持ちを落ち着かせてくれたのは間違いあるまい。
話は変わるが2016年9月18日の二期会の公演の「トリスタンとイゾルデ」はウィリー・デッカーの演出だったが、これもあまり妙な読み替えはなく美しい舞台が印象的だった。特に2幕の小舟の上での愛の語らいは実に幻想的で、これも一種の象徴主義的な演出だったかもしれない。デッカーも多分イギリス人だから、大陸とイギリスとでは演出思想がかなり違うということだろうか?
さて、マクヴィカーの演出や装置については2011年のブログにも書いたので詳しくは書かない。しかし今回改めてみて2幕の最初のブランゲーネの警告の場面の美しさには圧倒されてしまった。
舞台右手から左手に露台のように軽く登っていて、その中腹に大きなモニュメントがある、これはただの棒のようなものである。それに紐のようなものがちょうど土星の円環のように、まわっている。そしてこのクライマックスになるとそれが明るく輝くのだ。モニュメントの右手にはブランゲーネ、モニュメントの足元の自然のベンチには恋人たち。ため息が出る美しさ。いまのバイロイトではこの陶酔感は全く感じられない演出である。2015年のバイロイトの映像を時々見直すが見るたびに無機的な舞台にがっくり来る。
もう一つ演出で付け加えるとイゾルデの死の場面である。2015年のバイロイトではイゾルデは連れ去られて終わるが、そのほかの演出でもイゾルデはなんだかわからないが死んでしまう。しかしマクヴィカーの演出では前にも書いたが入水するのだ。
彼女は愛の死を歌い上げた後、トリスタンを「横目」で見て(後ろ髪をひかれるように)、左手にある大きな円(赤い)に向かって進む。そこは真っ暗な海を暗示している。そこで幕。私の気にいっている幕切れだ。今日見て感じたのはウォータンがブリュンヒルデと別れる場面(ワルキューレ第3幕、幕切れ)に通じる感動だ。
この演出を12年もお蔵入りしていたのは、音楽監督の責任だろうが、今の新国立ではワーグナーと云えば「タンホイザー」くらいしか思い浮かばないのが残念だ。パルジファルもお蔵入りだし、誠に残念だ。
さて、演出や恨みつらみはおいておいて、今回最もびっくりしたのは指揮者の大野の造形した音楽の変貌である。
会場で配られた上演時間は14時に始まって19時25分に終わるというもの。具体的には次のようになる。
1幕:85分、休憩45分、2幕:70分、休憩45分、3幕:80分(演奏時間235分)
しかし実際は次のようである。
1幕:79分、2幕65分、3幕73分(演奏時間217分)
そして大野が指揮した2011年の初演の時の演奏時間は以下のとおりである。
1幕、80分、2幕85分、3幕、80分(演奏時間は245分)
会場の資料との差、2011年との差はとても大きい。2011年との差は28分もあるのだ。
参考までにいくつかの公演やレコーディングの演奏時間を列記してみよう。
フルトヴェングラー、1952年 253分(スタジオ録音)
ベーム、 1967年 218分(ライブ録音)
クライバー 1980年 227分(スタジオ録音)
バーンスタイン 1981年 265分(演奏会形式録音)
ショルティ 1961年 239分(スタジオ録音)
チョン・ミョン・フン2013年 213分(演奏会景色ライブ、11/23)
カンブルラン 2015年 230分(演奏会形式ライブ、9/13)
ティーレマン 2004年 235分(ウイーンライブ録音)
ティーレマン 2015年 240分(バイロイトライブDVD)
さて、この時間を比較すると大野の演奏時間の異様さがわかる、12年の間にほぼ最長演奏と最短演奏を行っているのである。ティーレマンのように10年たってもほとんど演奏時間が変わらない指揮者もいるが、果たしていかなる背景でこのような演奏時間時間の変化が起きたのか?
まあ結果良ければみんなよしだ。2011年のブログで大野の演奏を評価したものの、正直申し上げてその冗長さは、部分的には辛いものがあった。だから大野さんもう少し短く演奏してねと今回は祈ったものだが、どうも私の念じたことが通じたようだ。
さて、今日のキャストは以下の通り
指揮:大野和士
演出;デイヴィッド・マクヴィカー
トリスタン:ゾルターン・ニャリ(トリステンケールの代役、ブルガリア人)
イゾルデ:リエネ・キンチャ(ラトヴィア人)
マルケ王:ヴィルヘルム・シュヴィングハマー
クルヴェナール:エギリス・シリンス
ブランゲーネ:藤村美穂子
メロート:秋谷直之
牧童:青地英幸
かじ取り:駒田敏章
若い船乗りの声:村上公太
合唱:新国立劇場合唱団
管弦楽:東京都交響楽団
さて、元に戻そう。1楽章の前奏曲の音楽進行を聴いて、冗長さは全くなく、特に後半部分の畳み込むような、激しい音楽は舞台大いに期待させた。媚薬を飲んだ後から幕切れまでの一気呵成振りは手に汗握る。
2幕の警告の場面は上記の通り。今日一番の総合的な感動を与えた部分。2幕のトリスタンが自死する前の静かな音楽、歌手の諦観のようなものと、音楽とが一致して素晴らしかった。
2011年の演奏は今はほとんど覚えていないが、今回の演奏の締まり方は尋常ではなく、これは大野自身の変化と見たい。ただ2011年はトリスタンは今は亡きその当時1級品のステファン・グールードがトリスタンを歌い、イゾルデもバイロイト常連のイレーネ・テオリンが歌っていた。今回はトリスタンはトリステン・ケールの代役、ということで2011年のテンポでは歌手が持たないと思ったのか?大野が非常に丁寧にトリスタンに合わせて音楽を進めていたのが印象的だったので、そのように想像した次第。
さて、歌い手である、2011年のバイロイト級の歌手と比べて主役の二人は少々軽量である。特にトリスタンはそうだが、しかし彼は私たちが今まで持ってきている、バイロイトやら伝統的なトリスタンとは随分と違う印象を持っていて、それはそれで印象的だった。
一つはこのトリスタンはおっさんぽくないのがいい。若々しいトリスタン、いいじゃないか!好きな場面は1幕のトリスタンの登場シーン、2幕のマルケのモノローグの後から自死までの歌、良かった。ただ3幕の長大なモノローグになると少々だれてきて、聴き手の集中が続かない(私の事)
イゾルデのキンチャのほうがワグナー歌いの雰囲気を持っていて、聴いていて彼女がリードしているように感じた。1幕の幕切れや2幕の警告の場面などはそういう面で素晴らしい歌唱だった。ただ肝心の3幕の「愛の死」の場面は今一つ集中力を欠いたような印象だった。ちょっとほっとしたのだろうか?主役の二人にブーイングらしきものが飛んだが、2011年の歌手を思ってのことだろう。気持ちは分かるがブーイングを飛ばすほどではないだろう。
脇ではシリンスのクルベナールが素晴らしい。このレベルの歌唱になるとワーグナーはこうでなくちゃと思ってしまう。藤村のブランゲーネも同様。臈長けたブランゲーネを好唱。2幕の警告の場面を盛り上げていた。ただ私は2011年のエレーナ・ツィトコーワの小悪魔のような小間使いの方がこの演出にあっていたような気がして、懐かしく思った。
シリンスと藤村は盛大な拍手とブラボーをもらっていた。
マルケ王は唯一のドイツ人のようだ。2011年はよたよたの老人役でどうかと思ったが、今回は衣装はそうでも、元気な若い声なので、演出との齟齬を感じた。日本人の脇は皆安定していて安心。
都響は前奏曲から厚みのあるサウンドで立派なワーグナーだった。前から6番目の席だった。
〆